Режиссёр

Другие имена

Makino Masahiro Макино Масатада マキノ雅弘 牧野正唯 Макино Масахиро | Makino Masahiro | マキノ雅弘

Японский режиссёр, актёр, продюсер и сценарист кино и телевидения. Сын режиссёра и продюсера Сёдзо Макино, «отца-основателя японского кинематографа». На протяжении полувека работы в кинематографе снял более 270 полнометражных кинолент в различных жанрах — включая и сказки, и музыкальные комедии, но излюбленным для него был чисто японский киножанр дзидайгэки, в котором он считается одним из признанных мастеров.

Масатада Макино (таково его настоящее имя) родился в 1908 году. В этом году его отец Сёдзо Макино впервые обратился к кинорежиссуре. Масахиро начал сниматься в фильмах своего отца ещё до того, как пошёл в школу (в трёхлетнем возрасте). Но даже когда мальчик пошёл учиться в Киотскую городскую среднюю школу, отец разрешал ему посещать занятия зачастую только в дождливые дни, когда съёмки на натуре были невозможны. Получив среднее образование, Масахиро в 17-летнем возрасте пришёл на студию Makino Film Productions,
, основанную его отцом и начал работать ассистентом режиссёра, постепенно постигая азы кинорежиссуры, хотя продолжал работать и актёром, так же как его братья и сёстры. Масахиро Макино в качестве актёра выступал только в детские и юношеские годы, снявшись с 1912 по 1928 год в 171 фильме. Масахиро рано начал писать сценарии и первый его оригинальный сценарий «Кукла с голубыми глазами» ему придётся самому же поставить, заменив на съёмочной площадке заболевшего режиссёра.

Масахиро Макино дебютировал в кинорежиссуре в 1926 году, когда ему было всего лишь 18 лет. Уже вскоре молодой режиссёр добился успеха в среде профессиональных критиков. Его фильм «Улица ронинов. История 1: Красивая добыча» получил премию журнала «Кинэма Дзюмпо» как лучший фильм 1928 года, а две другие работы Макино этого же года были в номинации: «Месть у храма Содзэндзи» по результатам голосования критиков журнала занял 4 место в десятке номинантов, а кинолента «Бойцовые петухи» — 7 место. Не менее удачным для новичка в режиссуре выдался и следующий 1929 год, когда во второй раз подряд его фильм «На плахе» будет назван лучшим фильмом года на очередном вручении кинопремии «Кинэма Дзюмпо». В топ-десятку номинантов того года попала и другая его картина, заключительная часть трилогии о безработных самураях «Улица ронинов. История 3: Бесы», занявшая почётное третье место.

Его лучшие фильмы немого периода: трилогия «Улица ронинов» (1928-1929) — эпический рассказ о группе безработных самураев в Эдо (в сохранившемся от всех фильмов трилогии часовом фрагменте наглядно проиллюстрирована жизнь низов общества в период сёгуната Токугава с сильным акцентом на скуку повседневного бытия). Но из-за растущего милитаризма и националистических устремлений в стране, даже этот популярный киносериал был подвергнут жёсткой цензуре со стороны властей; А также кинолента «На плахе» (1929), где рассказана история о ронине, ложно обвинённом в совершении преступления и который не может доказать свою невиновность.

Тем не менее, эти важные для начинающего режиссёра работы, несмотря на высокую оценку со стороны критиков и левоориентированной молодёжи, провалились в прокате. Кинофирма Makino Film Productions была близка к банкротству, и не только из-за плохих сборов от кинолент Макино-младшего, но и сам Сёдзо Макино причастен к долгам студии на сумму в 370,000 иен. Летом 1929 года умер Сёдзо Макино. Наследник дела отца, ещё не опытный в бизнесе Масахиро закрыл студию и нанялся в 1932 году на работу в одну из лидирующих в те годы японских кинокомпаний «Никкацу».

В 1930-е годы японская киноиндустрия процветала, и хотя в эти годы Макино не был в числе фаворитов кинорежиссуры, какими тогда считались Ясудзиро Симадзу, Ясудзиро Одзу, Кэндзи Мидзогути, Тэйносукэ Кинугаса, он тем не менее почитался наряду с Дайскэ Ито одним из признанных мастеров жанра дзидайгэки и был весьма уважаем. Но и недоброжелателей у Масахиро Макино тоже хватало. Его упрекали главным образом в большом количестве поставленных лент. Только в 1936 году режиссёр поставил 30 фильмов (то есть в среднем на постановку каждого из них было потрачено 12 дней), а например время затраченное на съёмки картины «Монах и цветы Эдо» того же 1936 года составило всего лишь 28 часов. Критики его творчества всегда вменяли Макино в вину прежде всего именно это — фильмы поставленные на поток, когда мол нет времени для творческого процесса. Однако его защитник, критик Садао Яманэ утверждает, что ускоренная практика съёмки способствовала более ритмичному стилю фильмов Макино. Ритм и темп одна из составляющих фильмов в жанре дзидайгэки и фильмы режиссёра неизменно были насыщены действием.

В кинолентах, снятых в конце 1930-х годов в компании «Никкацу» было больше, чем ранее в его работах, экранного насилия и реализма — это, а также участие в них популярных звёзд дзидайгэки Цумасабуро Бандо («Тюдзи Кунисада», 1937; «Пролитая кровь в Такаданобаба», 1937) и Тиэдзо Катаока («Дзирайя», 1937; «Пылающий рассвет», 1938 и др.) обеспечило наконец заслуженный кассовый успех.

Наиболее удачными среди работ этого периода его творчества признают эпическую историческую драму с элементами комедии «Пролитая кровь в Такаданобаба» (1937), — чистый образец жанра дзидайгэки, ныне считающийся шедевром из кинолент Макино, и кинооперетту «Пение любителей птиц» (1939).

В 1941 году Масахиро Макино перешёл из «Никкацу» в «Тохо», где в эксцентричной комедийной форме был снят дзидайгэки «Человек, исчезнувший вчера» (1941), основанный на материале американского комедийного триллера «Тонкий человек» (1934, реж. В.С. Ван Дайк), но место действия перенесено в Японию периода Эдо. В фильме снимались популярные звёзды японского кино Кадзуо Хасэгава, Исудзу Ямада и Хидэко Такаминэ. Такие заимствования из голливудского кинематографа были довольно необычны в то грозное военное время.

В военные годы Макино, как и другие режиссёры был вынужден снять несколько пропагандистских лент в поддержку милитаристского режима. В его фильме «Опиумная война» (1943), действие которой разворачивается в период Первой мировой войны, японцы напали на англичан. Но и в этой картине Макино вновь заимствовал сюжет из голливудской истории, а именно — из классического немого фильма Дэвида Уорка Гриффита «Сиротки бури» (1922), где была показана история двух сестёр на фоне Французской революции (главные роли исполняли тоже сёстры Лиллиан и Дороти Гиш). Актрисы Сэцуко Хара и Хидэко Такаминэ играют страдающих от британского империализма в Китае сестёр, но несмотря на их таланты фильм оказался довольно карикатурным. Однако этот фильм был большим хитом в японском прокате 1943 года.

В 1943 году Масахиро Макино покинет кинокомпанию «Тохо» и заключит договор с «Сётику», где он проработает до конца 1947 года. В поставленном Макино в 1944 году фильме «Тонет непотопляемый линкор» показана жизнь на заводе, где делают торпеды и довольно подробно показан процесс изготовления снаряда вплоть до его успешного запуска против американского военного корабля.

Поскольку американскими оккупационными властями были запрещены фильмы со сценами сражения на мечах, так как считалось, что они показывают милитаристский дух японского народа, — это были годы когда жанр дзидайгэки исчез с экранов вплоть до 1952 года, до окончания оккупации Японии союзными войсками. В эти годы Макино снимал фильмы женской тематики («Заждавшаяся женщина», 1946, «Врата плоти», 1948, по роману Тайдзиро Тамуры и др.).

В кинокомпании своего брата «Тоёко эйга» Макино поставил фильм по сценарию Акиры Куросавы «Постановщик фехтования Дампэй» (1950) с Утаэмоном Итикавой в главной роли. Начиная с 1952 года, после ухода оккупационных властей, Макино наконец-то получает возможность обратиться к излюбленному им жанру дзидайгэки и снимает в компании «Тохо» один из самых ярких в этом жанре киносериалов (из девяти картин) «Дзиротё: хроника трёх провинций» (1952-1954, по роману Гэндзо Мураками). Эта серия фильмов пользовалась большим успехом и имела множество продолжений. Сам Макино в дальнейшем снял в других кинокомпаниях фильмы как бы дополняющие рассказанную в этом киносериале историю: для компании «Никкацу» две киноленты «Хроника игрока Дзиротё» (1955) и в компании «Тоэй» три фильма из цикла «Дни юности Дзиротё» (1960-1962, в главной роли Кинносукэ Накамура), киноленту «Дзиротё и маленький гоблин: Насилие на дороге Косю» (1962, в главных ролях Кинъя Китаодзи и Кинносукэ Накамура) и три серии из цикла «Королевство Дзиротё» (1963-1964, исполнители главных ролей Кодзи Цурута и Дзюнко Фудзи).

В 1950-е годы Макино сделал много ремейков с собственных старых фильмов. Режиссёр дважды переснял фильм 1936 года «Соломенная шляпа Ятаро» (в 1952-м в компании «СинТохо» и в 1960-м в «Тоэй»). Та же участь постигла и старую киноленту «Садзэн Тангэ» (1936), к сюжету которой он обратился сначала в 1953 году в кинокомпании «Дайэй», а затем в 1956 году в «Никкацу». Переделкам подверглись также другие его старые фильмы «Месть у храма Содзэндзи» (1928, 1957), «Эхо любви» (1937, 1959), «Курама Тэнгу» (1938, 1959). Самой успешной в этом ряду новых версий старых картин была «Улица ронинов» (ремейк 1957 года с фильма 1928 года), сделанная в кинокомпании «Сётику».

В 1960 году режиссёр начал работать на телевидении, снимая в прямом эфире драматический сериал «Гостиница в Акиба». В дальнейшие годы снял ещё полтора десятка ТВ сериалов (последний в 1981 году).

Один из популярных фильмов режиссёра периода 1960-х годов «Принцесса Сэн и Хидэёри» (1962) о принцессе, чьё счастье рухнуло, когда её родные, отец и дед доводят до смерти её любимого мужа. Работая в 1960-е годы преимущественно в кинокомпании «Тоэй», режиссёр ставил фильмы в новом для него жанре нинкё эйга. В этих кинолентах у него играли популярные представители этого направления: Кэн Такакура, Кодзи Цурута, Дзюнко Фудзи, Хироюки Нагато. Наибольшей популярностью пользовались фильмы этого жанра из серии «Японский якудза» (девять кинолент, снятых с 1964 по 1969 гг.)

Последним фильмом, снятым Масахиро Макино для большого экрана стал «Семья Цветущей Сакуры из Канто» (1972), после чего режиссёр работал на телевидении вплоть до 1981 года.

В 1977 году Масахиро Макино опубликовал книгу воспоминаний. Он умер в 1993 году в возрасте 85 лет, оставив поклонникам свего таланта огромное количество кинолент. Его фильмография по данным Японской базы по кино (JMDb) насчитывает 273 киноленты (правда, многие из ранних его фильмов не сохранились).

У режиссера очень представительный список-династия из родственников по отцовской линии, которые были сопричастны кинематографу. Первая и вторая жены, дочь от второго брака Макино были актрисами. Сын от первого брака, Масаюки Макино являлся главой Окинавской Актерской школы (Okinawa Actor's School).