Отзыв на дораму Cheese in the Trap (Movie)

Когда в 2007 году вышел «Гарри Поттер и Орден Феникса», я покинула кинозал почти что в слезах: любимую часть любимой франшизы перекроили так, что хоть петиции пиши с гневными требованиями гнать Дэвида Йейтса взашей.

Петиции, наверное, писались — я уже не помню. Но Дэвид Йейтс выгнан не был, а спустя годы, когда франшизу решили возродить спин-оффом, фандом даже обрадовался его очередному назначению в кресло режиссера. Роулинг, кажись, сказала даже, что он улавливает атмосферу поттерианы.

И действительно, когда я пересматривала эту часть в уже более зрелом возрасте, фанатское возмущение как рукой сняло — теперь я видела лишь умелое переиначивание книги для экранного жанра с удивительной передачей атмосферы уже не детской и ещё не взрослой части. Там не было бездумного следования оригиналу, которое, скорее всего, испортило бы фильм как минимум хронометражем, а как максимум — нудностью, а мой друг, который никогда книги эти не читал, чистосердечно признался, что фильм «Орден Феникса» — его любимая часть из всей серии.

Когда ты фанат, и фанат, в особенности, юный, то любое отступление от канона — как ножом по сердцу. Но если посмотреть на ситуацию с иной позиции, то калька с оригинала не всегда возможна и не всегда нужна, и касается это, в том числе, и большинства экранизаций манги/манхвы/маньхуа, в особенности, полнометражных.

Мы все помним развернувшийся скандал вокруг дорамы «Сыр в мышеловке» в 2016 году. Лично мне тогда ситуация казалась довольно странной, и я до конца не понимала, кто прав, а кто виноват (до сих пор, честно говоря, не понимаю). Одно было точно: если не считать скандалы с экранным временем главных мужских персонажей, то наибольшее негодование вызывало отхождение от манхвы-оригинала. Мне, тогда не знакомой с манхвой и восторгавшейся сериалом, были непоняты ни возмущения Пак Хэ Чжина, ни возмущения Сун Кки, но, раз уж не разбираюсь, решила их мнение всё-таки поуважать.

Разобравшись, что к чему, и ознакомившись с манхвой, уважение не то чтобы поумерилось, но просто… ну… я так и не поняла, насколько подобное поведение профессионально со стороны актёра и автора. Хотя, примирительно поднимаю руки, вырезание сцен с твоим участием для артиста, а для автора оригинала — придумывание сюжетного винегрета безо всяких предупреждений — это не самое лучшее, что может произойти. Ситуация, в общем, сложная, в ней фиг разберёшься, поэтому всё, что остаётся нам, простым зрителям, — сравнивать дораму 2016 года и полнометражный фильм 2018 года. Причём дораму создатели фильма предали анафеме, поэтому сравнение в данной ситуации ещё более уместно, чем обычно, — нужно же проанализировать, насколько хорошо справились те, кто гневно заявил, что возьмёт ситуацию в свои руки и… ещё покажет этим перекройщикам хронометража!

Во всей этой скандальной канве надо отдать должное корейским нетизенам — они добились того, что редко (или, наверное, никогда) не удаётся любому фандому в другой стране, и это — фанатский дрим-каст в реальном режиме. (Нет, ну могли ли фанаты Ришель Мид когда-нибудь представить, что Бена Барнса привлекут к участию в фильме по их запросам?!) Более того, в качестве сценаристки — Её Величество Мангака. Пак Хэ Чжин, который был идеальным Ю Чоном (по единодушному мнению каждого безымянного пользователя сети), оставили — ведь он к тому же остался глубоко задет предателями с tvN.

Должно было быть идеально.

Но многое, слишком многое пошло не так.

Самое главное, что нужно понимать обидчивым фанатам, — у кино есть свои законы, отличные от законов манхвы.

Должно быть, утверждение спорное, но я полагаю, что в кинематографе особенно ярко проявляет свою необходимость принцип «чеховского ружья», согласно которому в повествовании нужны лишь только важные элементы — настоящие связующие звенья общего сюжета, а не бездумные детали.

Огромное количество манг-многотомников этому принципу следовать даже и не пытаются: зачастую фанаты настолько сильно проникаются персонажами (в лучшем случае, конечно), что готовы читать про них даже то, что к общему костяку сюжета, строго говоря, не относится.

Итак, перед нами «Сыр в мышеловке», по-ученически следующий оригиналу. Всё, казалось бы, отлично, но как итог — создалось ощущение, что для «усовершенствованного» сценария куда важнее было, каким цветом кирпича маньяк ударит по голове, чем взаимоотношения героев и их личные проблемы, которые и составляют основную идею оригинала.

Во-вторых… и, может быть, я придираюсь, но… Пак Хэ Чжин в роли студента — это уже правда перебор. Не очень красиво обсуждать его как личность, да, но, на мой взгляд, с его стороны было бы куда благороднее не присоединяться к проекту. Чувство, что играть он себя заставляет, не оставляло ни на минуту. (Как и чувство, что вся съемочная команда пытается кому-то что-то доказать.)

По поводу О Ён Со, то выглядит она, как абсолютно канонная Соль, но той же игры и тонкого видения персонажа, что были у Ким Го Ын, увидеть не приходится.

Чтобы скрыть возраст актёров, на видеоряд наложен отчётливо видный блёр. Это тоже довольно странно и наводит на вопрос к продюсерам: если вы все так любили оригинальную историю и переживали за проект и, что самое главное, безоговорочно были уверены в его успехе, а не гнались за очередными сборами, то почему не привлекли молодых артистов?

Если в целом, то фильм вышел каким-то пустым сборником бездумных деталей из манги, без студенческой атмосферы, без должного раскрытия персонажей, их характеров и отношений. Такого рода картины и принято называть плохими адаптациями или экранизациями — когда в погоне за деталями канона теряется его основная идея, атмосфера и суть.

Я очень хотела, чтобы фильм мне понравился. Честно-честно. Я старалась. Но картина — пустая. Единственное, за что её можно похвалить, — за старания уместить в ограниченный хронометраж столь огромное количество событий.

Подводя итог: подойдёт тем, кому цвет кирпича важнее атмосферы, а также самым преданным фанатам Пак Хэ Чжина. Если вам понравилась дорама 2016 года, то в фильме вам, скорее всего, не понравится ни на каплю.