Отзыв на дораму Men are Men

Эта дорама - трата времени.

Ладно, а теперь чуть серьезнее поговорим, почему вы можете потратить 16 часов своей жизни с большей пользой, чем за просмотром сериала "Это тот самый парень".
С учетом, какую годноту снимают корейцы, даже странно, что этот "шедевр" был снят, да еще и в 2020. Здесь плохо всё: персонажи, костюмы, сюжет. Разберемся по порядку.
 И да, будут спойлеры (которые вероятно опишут весь сюжет, потому что его тут кот наплакал).

Персонажи тут вроде бы были прописаны, но уже с середины они начинают противоречить сами себе, а к концу возвращаются ровно в точку старта.
Хен Джу - типичная Хван Джон Ым: сначала кривляется, потом рыдает. К сожалению, перекос в сторону рыданий, и она больше похожа мокрое полено. Она вот вроде волевая, вроде вся из себя мне-никто-не-нужен, но... Стоит на горизонте появиться Супер-пупер Директору, как сразу уже все свои убеждения она выкидывает и весело мчится навстречу рыдашкам. Если в начале дорамы она могла порешать одним пальцем сразу 10 проблем, то к концу дорамы наша красавица просто молча смотрит, как ей всё на блюдечке приносит директор.
Про директора ничего сказать не могу. Вообще. В каждом кадре морда кирпичом. Да, он тоже и улыбается, и плачет, но ощущение, что я смотрю на куклу. Либо в представлении режиссера так должен вести себя каждый директор... Его поступки - отдельная песня, от них за версту веет логикой. Один из примеров: в первой части он прям ревнует-ревнует (или я, или он - выбирай!). В конце о ревности уже все забыли, теперь надо связи налаживать, мы же надолго вместе... То есть в середине сериала он прекрасно понимал, что еще пара разрывов будет? А поцелуи... лучше бы их не было.
Подруги Хен Джу - набор фетишей режиссера. Тут есть нимфоманка, шопоголичка и серая мышь с огромным желанием иметь детей, без понимания, откуда они берутся. Все эти "шикарные" персонажи никак не развиваются по ходу сюжета: нимфоманка так и осталась при двух мужиках, серая мышь никого не нашла... Но больше всего коробила шопоголичка. Ей пофигу на мужа, ребенка. Зато она отличная подруга и успевает переживать за всё, что происходит с ГГ.

Чуть лучше с некоторыми второстепенными персонажами. Прикольно отыграна злодейская злодейка. Несмотря на то, что у актрисы явно с мимикой беда из-за тонны пластики и штукатурки, она всё равно заставляет верить в свою "злючесть".
Хорошо сыграли родители ГГ, у них чудесная химия на экране. Как будто и правда сто лет вместе. Проблема только, что все их линии - для растягивания хронометража.
И конечно же, няшка-обаяшка До Гём. В его любовь к ГГ я верила гораздо больше, чем директору. По чесноку, серии после 6-ой смотреть можно только на него (потому что по сюжету будет происходить одно большое н-и-ч-е-г-о).

Про одежду особо говорить не буду. Это надо видеть. На девице то многослойные хламиды, то платье сверху джинс, то майка на майке. Невольно задаешься вопросами: а это точно так нужно носить? А ей удобно вообще? Подружка-шопоголичка, кстати, не огонь одевалась. Мне казалось, что она всегда в одном костюме.
В коментах еще писали про серьги ГГ - они реально раздражали. Слишком крупные, яркие. Причем это никак не связано с сюжетом, не делается для подчеркивания каких-то черт персонажа. Просто еще одна отвлекалочка от сюжета (хотя было бы от чего, мда).

И вот мы подобрались к основной проблеме - отсутствию сюжета на 16 серий.
Мне кажется, если бы это упаковали в 2 часовой фильм - получилось бы гораздо лучше. Не пришлось бы снимать долгие молчаливые планы, как кто-то стоит, смотрит, вздыхает, еще смотрит, еще вздыхает. И так по кругу. Как говорится: все проблемы придумываем мы себе сами, а сценарист решил придумать проблемы персонажам.
Сутево: ГГ и директор помнят про прошлые жизни (ГГ озаряет во второй половине сериала). Везде они очень не хорошо расставались. Директор хочет это исправить, потом не хочет, потом опять хочет. Ну вы поняли. И, конечно же, куда без клише из недомолвок и многозначительного молчания "я делаю лучше для тебя".
 Сюжет крутится вокруг... да ничего.  Вроде бы в центре отношения, но есть интрига с прошлыми жизнями. И эти прошлые жизни - не пришей кобыле хвост. С самого начала понятно, что все там хорошие, просто как всегда молчали. Но какую смысловую нагрузку несут сцены в лесном домике или с тем, как они по демонстрациям бегали? Я не смогла найти ответа на этот вопрос. Первую жизнь показали ради вышивки цветка на платке. Всё. На вторую жизнь сценарист точно также забил (я помню только один кадр, который похож по сути на третью жизнь). Поэтому ты остаешься с вопросом "ну, и зачем?". Могли бы засветить только одну прошлую жизнь и не мучиться.
С отношениями тоже не всё так гладко: проблема в логике, точнее ее отсутствии. Вот персонаж говорит "я так не буду делать". Через пару серий он идет и это делает. Из-за это ты не веришь в персонажей, да и вообще больше ищешь причину их действий, чем наслаждаешься просмотром.
 К сожалению, большая часть действий обусловлена только хотелками сценариста. Даже злодейка внезапно останавливается и раскаивается по воле сценариста. А ГГ через пару серий добивает тем, что это не вина злодейки в смерти 3х людей... По сути, еще как ее, и именно внушенное чувство вины заставило тормознуть злодеяния. Алло, сценарист, ты забыл, что писал 2 серии назад?
 Но больше всего меня убило - почему директор не улетел в США. Из-за того, ли что ГГ попросила его остаться? Или, может, он переживает за компанию? Или ему надо до конца довести дело с судом? Нет, нет, нет. Просто он поймал приступ "дрыгуна", покатался по полу, прижал к сердцу платочек с цветком и всё. Лететь нельзя остаться. Запятую сами поставите.
И вообще, что говорить о дораме, где директор фармацевтической компании открывает отдел... производства вебтунов. Это всё равно что в макдональдсе открыть шиномонтаж.

И поскольку сюжета практически не было, я постоянно видела ляпы. Вот пара примеров:
1. ГГ ссорится с директором, они разбивают шкатулку вдребезги. Он собирается уезжать (то есть, по сути, не должен был думать о восстановлении, ходить в магаз и т.п.), при этом когда передумывает уезжать - новая шкатулка уже с пылу с жару готова на следующий вечер. Причем вторая строка выглядит так, будто свежими чернилами подписали на старой шкатулке... которую разбили, на минуточку!
2. Директор выносит всё из подвала. Пока ждет своего рейса, внезапно получает приступ "дрыгуна", понимает, что должен остаться, и... в этот же вечер ведет ГГ в подвал, а там опять всё на своих местах. И на фразу "ах, я так долго это всё собирал", у меня в голове только одна мысль - бедный стаф, которые это всё таскал с места на место.
3. Директор отъезжает от магазина, ГГ с подружками бежит туда узнать, что он купил. Через 1 минуту ГГ набирает директору, а он уже сидит в офисе. Всё происходящее не могло занять больше 5 минут, даже если они очень долго шли эти 100 метров к магазину. Похоже, директор еще и телепортироваться умеет, а машина у него для отвода глаз.
4. Первое место по фейспалму занимает сцена, где директор утром звонит своему секретарю со словами: ну, во сколько ты там заедешь, в 6 вечера? ок, жду [С ЧЕМОДАНОМ В РУКЕ]. Так и вижу, как он весь день сидит на этом чемодане в ожидании чуда. Это не считая того, что он с одним чемоданом собрался на ПМЖ в США, умно.

Почему они видели свои прошлые жизни? Почему каждый раз встречались? На эти вопросы вы не увидите ответа.
 
Итого: слишком мало логики, и слишком много всего перемешали и забыли учесть.
 Для меня гораздо логичнее было бы, если бы в этой жизни они решили все проблемы, ГГ осталась с До Гёмом, а директор улетел в США. Скорее всего опять бы в расцвете лет они поумирали, и уже в следующей жизни начали с чистого листа с директором.
 
В общем, если не хотите бить себя фейспалмами, рекомендую посмотреть что-то другое. Например, "Мистический бар на колесах" с Джон Ым, он гораздо интереснее и все персонажи там конфетка.